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只要提起笔来写东西,总会有那么一点感觉,无论稀薄亦或是浓郁。顺着这一点感觉向前延伸,发散自己的思维,丝丝缕缕的灵感交缠却非纠缠,再以细腻的笔触去添加血肉,更以人格的魅力支撑,才能写出感人至深的小说。
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常常有人说,看小说是看情节,文笔优劣不在考虑范围之内。我可以很负责任的说;这种看小说的方式并不可取。如果仅仅是偶尔YY一下子,那倒无可厚非,可是事实上,看小说的人常常一看不可自拔,而不常看小说的人,只能钟情于电视剧、电影了。真正的看小说,应当通过情节、语感,甚至是一词一句的选用来看到作品的深度。当然,前提是所阅读的作品有深度。
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我希望自己是一个合格的三流写手,可惜我不是。
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我不想在将来的某一天,记忆里只有一些模糊琐碎的片段,不论如何都无法再现当时的情景,惟有文字,能记录下这一切,让我能在热忱的河流有干涸的危险时,能及时找回我的失落。也许照片能记录下一点,可却无法保留那份情感,因为它所记录的仅仅只是表象。而文字则不然,文字是最抽象的也是最具体的。胡乱堆放的方块字毫无意义,简单的堆砌犹如石块拼起的小屋,而华丽的宫殿或是淳朴的楼阁都不是一朝一夕的事。也许某一天,自己可以信手拈来,妙手偶得;但在这之前,必然少不了几番呕心沥血。
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灵感常常是思想的碰撞所擦出的火花,若是它无限绵长,一定少不了人工雕琢的痕迹;而如果仅那么一点点,搁在文章里不免有些突兀。
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情节犹如建筑的构造图,我最推崇的是苏州庭院的风格。明明暗暗,虚虚实实,这样才能始终不使人趋于厌烦,波折太多会耗尽观赏者的热忱,而一股脑儿的全推在眼前更是无主无次,无先无后,又怎能有那种跌宕回肠之美?!
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笔触的细腻,则有益于游览者记忆的加深,再添一抹甜美与和谐。
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只有二者和二为一,才能构建出美伦美幻的香格里拉。
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事实上,这些都是说起来容易做起来难的。但若不是这样,写手也不必称之为写手了。
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好的小说,一定可以一步步地把读者引入到文章里,把自己当作书中的主角。这对写手的要求是很高的,没有见过大海的鱼儿,永远也无法描绘大海的壮阔,轻易进入大海的小舟,恐怕也无法牵引一只庞大的舰队去做同样的事。
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作为写手,必定要放弃一些珍贵的东西。譬如:敏锐的触角不止会带来更深的领悟,更容易把自己的感觉以文字的形式附诸纸上,也妨碍了自己更好的溶入生活,注定旁观。
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我放弃不了,所以我只可能是欣赏者,而不可能是优秀的写手;我也很可能一针见血的指出不足之处,可却答不出如何去改进。
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看《本能》一书,不可否认的,开头几句深入我心的句子起的作用很大。人总是先入为主的,看了开头的一两节,基本上就可以断定这本书是那种风格的了。我向来乐于直面惨淡的人生,只是我还没有勇气去毫不留情的在现实生活里吐露心声。感受多了真话所受到的冷落和谎言头上的光环和万人瞩目,我只能在小说里小心的YY一把。
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毫无理由的YY是我所拒绝的。我虽然想小小的放纵一下,但我不能允许我自己毫无目的的沉沦,那只会令我彻底地堕入深渊。
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《本能》绝对是一本值得一读的好书,至少,它有深度,有内涵,值得读者去细细的品一品。它也有YY的部分,可至少YY的合情合理,有曲折,也有坦途。大海因怒吼的浪淘而壮阔,高山因险峻而巍峨。人生因曲折而美丽,小说因跌宕而迷人。
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作者在谴词用句上有独到之处,你可以很快的领悟书中的话,又决不会觉得肤浅。敏锐的观察能力必不可少,精心的修葺更是不可或缺。
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此时,《本能》已经完全可以称的上是一本不错的书了。而要成为好书,却又略显不足。
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文中多次揭露了当代大学令人堪忧的现状,可这并不能发人深省;如果字里行间能够渗入一点这种思想,恰好可以表达那一点点忧虑和无奈,而又不致令读者产生误解,就会好很多。例如涉及这种人物的时候,适当的加一些心理描写(在本书中不太适合),我更希望作者能以犀利的眼神捕捉细节,凝视对方的眼神,甚至是对方指尖的微微一颤,也许会带来更加意想不到的效果。
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而且书中的主角既然是写手,就必然少不了对自己的审视。虽然后面的部分也有时会一笔带过,但这种一衣带水显然和作者观察力的敏锐并不相称。虽然也写了主角的感受,可是有时会有些牵强,而且再没有开始时的那一种深刻。
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观察力的敏锐和眼神的犀利是作者最须具备的一部分内容,可仅在文中提到不幸,只写出了主角用眼睛看到也不够,笔触应该再细腻一些,小处见真彰嘛。
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若想把《本能》写成精品,就应该比现在的程度再深一层,具体的说,就是用仅仅改动几个词的句子来表达不同的意思。网上有普通读者,更有精英读者;靠数量绝对可以红起来,可只有靠质量才能成为精品;浅显一点的句子已足够满足普通读者的要求,偶尔几缕精辟更会使他们大呼英明,而要征服精英读者可就不那么容易了;文章里需要有足够的内涵才可能办到这一点;可以让那些精辟些的句子有些联系——这需要多读才能品味出来——待到环环相扣时,更深一层的主旨才会显露。
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达到了这种境界,那《本能》就绝对是精品中的精品。
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